f小调第23钢琴奏鸣曲《热情》，完成于1805年，作品达到了作曲家钢琴奏鸣曲创作的巅峰。这是贝多芬最富激情的一首奏鸣曲，规模宏大，气势磅礴，表现了深刻的悲剧性，激烈的矛盾冲突和顽强的斗争精神。

　　贝多芬自己认为本曲可以与与莎士比亚的名剧《暴风雨》相比。《暴风雨》表现的是人类的智慧和毅力必将战胜大自然的力量，这与本曲所表现的热情奔放和英雄气概完全吻合。

　　俄国革命家列宁也十分赞赏这首奏鸣曲，他说：“我不知道还有没有比《热情》奏鸣曲更好的音乐，我愿每天都听一遍。”

　　兴德勒有一次向贝多芬问起《d小调奏鸣曲》（作品31之2）和《f小调奏鸣曲》（作品57）的内容时，贝多芬的回答是：“请读莎士比亚的《暴风雨》。”因此前者被称为《暴风雨奏鸣曲》，而后才则由汉堡乐谱出版商克兰茨（1789—1870）加上了《热情奏鸣曲》的标题。（另一说，“热情”的标题是由德国钢琴家、小提琴家、作曲家和指挥家赖内刻[1824—1910]所加似，乎是没有根据的。） “热情”的标题没有贝多芬的认可，但用于这部英雄豪迈、气势磅礴的作品，是相当恰切的。无产阶级革命导师列宁有一次要莫斯得听到俄国作曲家和指挥家多勃洛文（1894—1953）演奏这首奏鸣曲后，说道： “我不知道还有比《热情奏鸣曲》更好的东西，我愿每天都听一听。这是绝妙的、僮所没有的音乐。我总带着也许是幼稚的夸耀想：人们能够创造怎样的奇迹啊！” 于是齿眯起眼睛，露出微笑，不大地快乐补充道：“但是我不能常常听音乐，它会刺激神经，使我想说一些漂亮的蠢话，抚摸人们的脑袋，因为他们住在肮脏的狱里，却能创造出这样美丽的东西来。但是现在，谁的脑袋也涌抚摸一下，——自己的手会被咬掉的。一定要打脑袋，毫不留情地打，虽然我们在理想上是反对用暴力对待人的。唔——唔，——任务是多么可怕地艰巨啊！”（引自高尔基《忆列宁》，见《列宁论文学与艺术》第二卷第885页）

　　一八七O年十月三十日，巴黎在普法战争中被鲁士军队包围已经三个多月，设在凡尔赛的普鲁士国王威廉的大本营里，铁血宰相俾斯麦正同法国资产阶级政府首脑梯也尔谈判停战条件。这天晚上，曾任德国驻意大利大使的格台尔，在凡尔寒的一架破旧不堪的钢琴上，为俾斯麦演奏了《热情奏鸣曲》。俾斯麦听了最后一个乐章说：“这是整个一代人斗争嚎哭。”他是从一个嗜血成性的野心立场来领会贝多芬的“热情”的，他曾说过：“要是我能常听这个曲子，我的勇气将不枯竭”，因为“贝多芬最适合我的神经”贝多芬在一八O一年六月二十九说过，“我的艺术用以改善可怜的人们的命运。”贝多芬如果地下有知，听说他的音乐为俾斯麦利用，他一定是死不暝目的。

　　第一乐章 很快的快板，f小调，12/8拍，奏鸣曲式。第一主题庄严肃穆，第二主题充满光明与希望，与第一主题形成对比。

　　第二乐章 稍快的行板，降D大调，3/4拍，变奏曲式。主题为分解和弦式，在几次变奏中，表现深刻的思考，有时带有幻想的色彩。

　　第三乐章 从容的快板，f小调，2/4拍，奏鸣曲式。第一主题气势宏大，第二主题百折不挠，顽强斗争，经过极快的急奏重复第一主题，最后以排山倒海结束全曲。

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