巴洛克时代组曲大致由阿勒曼德舞曲--库朗舞曲--萨拉邦德舞曲--吉格舞曲组成，先简介构成基本组曲型式的四种舞曲： 
     
　　一、阿勒曼德舞曲 
    
　　由其名可知这种舞曲应该是源于德国， 弱起拍开始，乐句前会用一个短音符前导(有时候不止一个如大提琴第三号组曲)，通常为4/4拍，乐句并没有一定长度，性格是流动歌唱的，中速或慢速(但大提琴第三号的阿勒曼德舞曲有著颇不同个性)。
    
　　二、库朗舞曲 
    
　　源自法国，亦由弱起拍开始，三拍子(3/4或3/2拍)，这种舞曲特色是3/4拍和6/8拍混用(一个小节分成三份或两份)，会有重音交错出现感觉，性格上是跳跃的，不同于阿勒曼舞曲的流动性。 
    
　　三、萨拉邦德舞曲 
    
　　在正拍上开始，三拍子，这种舞曲的特色是重拍在第二拍上，速度通常是缓板速度，个性上十分沉重，通常会使用复弦演奏，在这个乐章可以见到巴哈的深情。
    
　　四、吉格舞曲 
    
　　弱拍开始，6/8或12/8拍，作为组曲最后一个乐章。它可以是轻快的，但也可庞大的。像大提琴组曲第三和第六号，不是轻快的单音演奏而是有著复声部的壮丽吉格舞曲。 
    
　　接下来构成组曲的其他乐章： 
    
　　前奏曲： 
    
　　似乎没有一定的限制，越到近代发展越自由，若仅讨论出现在无伴奏弦乐作品中的这几首，它们大部分可视为分散和弦和音阶的组成，这归结到音乐家演奏前先试琴会先弹弹音阶和弦，久之便形成前奏曲。巴哈在这种最没有限制的曲式里发挥他最大想像力和创造力。 
    
　　小步舞曲：三拍子，正拍起始。 
    
　　柏雷舞曲：四拍子，从第四拍弱拍开始。 
    
　　嘉禾舞曲：四拍子，从第三拍弱拍开始，乐句的开始与结束亦遵守这个规则，有时会在中段插入有著基础低音的牧瑟舞曲。 
    
　　在无伴奏大提琴组曲中小步舞曲，柏雷舞曲，嘉禾舞曲都分成两首，先演奏完第一首再第二首，然后再回到第一首 (但不反覆)，如此有类似三段体的结构。另外无伴奏大提琴组曲里的舞曲反覆都相同，但无伴奏小提琴组曲有时反覆第一次和第二次的结尾不同。 
    
　　三首小提琴组曲的组成不大一致： 
    
　　Partita No.1 Partita No.2 Partita No.3
　　阿勒曼德舞曲--变奏(Double) 阿勒曼德舞曲 前奏曲
　　库朗舞曲--Double 库朗舞曲 罗瑞舞曲
　　萨拉邦德舞曲--Double 萨拉邦德舞曲 嘉禾舞曲(轮旋曲风)
　　柏雷舞曲速度--Double 吉格舞曲 小步舞曲I&II
　　夏康舞曲 柏雷舞曲
　　吉格舞曲 
    
　　由此是可以看出组曲一和二是奠基在前述组曲基础上，组曲一是在每个乐章后加入音型变奏(以及将吉格舞曲换为柏雷舞曲)，组曲二则是在组曲最后加入夏康舞曲作为总结。这首长度及份量上都远超过前四首的夏康不免令人联想起贝多芬的op.130，以大赋格总结前五乐章的作法。组曲三则像是各种舞曲的组合而成，很例外的这首有前奏曲，也是这三首中惟一的前奏曲。 
    
　　组曲一中的Double通常是用单音演奏，而且通常是同时值音符流动(从头到尾都几乎是八分音符，十六分音符之类)，颇有即兴自由味道，这些音型变奏都已不再保有原来舞曲特徵，仅是取其主题加以发展。